پنجشنبه, 10 فروردین 1402

سبد خرید شما خالی است.

بدون نتیجه
نمایش همه نتایج
  • خانه
  • خبر رسانی
    • گزارش هنری
    • اخبار هنری
    • نمایشگاه
    • فراخوان
    • کارگاه‌ها و کلاس‌ها
    • محصولات هنری
  • گفتگو و مقالات
    • نوشتاری
    • پادکست
    • تصویری
  • درسگفتارها
    • درسگفتارهای نوشتاری
      • نقاشی انتزاعی
    • درسگفتارهای تصویری
  • پرسه زنی
    • پرسه زنی در متون
    • پرسه زنی در فضای مجازی
    • پرسه زنی در مطبوعات
  • نقد و بررسی
    • نوشتاری
    • ویدئویی
  • نمایشگاه آنلاین
  • تلویزیون هنرآگه
  • معرفی هنرمندان/نويسندگان/فيلمسازان
  • محصولات فرهنگی-هنری
  • درباره ما
    • درباره ما
    • ارتباط با ما
  • خانه
  • خبر رسانی
    • گزارش هنری
    • اخبار هنری
    • نمایشگاه
    • فراخوان
    • کارگاه‌ها و کلاس‌ها
    • محصولات هنری
  • گفتگو و مقالات
    • نوشتاری
    • پادکست
    • تصویری
  • درسگفتارها
    • درسگفتارهای نوشتاری
      • نقاشی انتزاعی
    • درسگفتارهای تصویری
  • پرسه زنی
    • پرسه زنی در متون
    • پرسه زنی در فضای مجازی
    • پرسه زنی در مطبوعات
  • نقد و بررسی
    • نوشتاری
    • ویدئویی
  • نمایشگاه آنلاین
  • تلویزیون هنرآگه
  • معرفی هنرمندان/نويسندگان/فيلمسازان
  • محصولات فرهنگی-هنری
  • درباره ما
    • درباره ما
    • ارتباط با ما
بدون نتیجه
نمایش همه نتایج
هنرآگه
بدون نتیجه
نمایش همه نتایج
خانه گفتگو و مقالات

در باب لزوم استیتمنت، نویسنده:مرجان تاج الدینی

11 مهر , 1400
در گفتگو و مقالات, نوشتاری
173
0
در باب لزوم استیتمنت، نویسنده:مرجان تاج الدینی

در باب لزوم استیتمنت، نویسنده:مرجان تاج الدینی

عادت است وقتی به نمایشگاهی می‌رویم، متنی در باب چیستی و چرایی آثار در کاتالوگ یا بر دیوار گالری ببینیم. متنی کوتاه و عموماً لفاظانه که لحظه‌ای پیش از مواجهه‌ی مخاطب با اثر، مقصود هنرمند را معلوم می‌کند یا دست کم راهی برای ورود به اثر می‌گشاید و امکان قضاوت‌های مختلف را محدود می‌کند. گاه صورت بسط‌یافته‌ی همین متن، که بی کم‌و‌کاست و تغییر از معادل انگلیسی، «استیتمنت» می‌خوانیم‌اش، به عنوان نقدی مستقل در نشریات منتشر می‌شود تا نهایتاً در این روند، اندیشه‌ی هنرمند در وضعیتِ خواسته‌اش، بدون افزودن ایده یا خوانشی مستقل بر اثر، بی چون و چرا به خواننده سرایت کند.

به‌طور کلی تصویر نسبت به متن در زمان کوتاه‌تری خوانده می‌شود. مقبولیت عمومی عکس نسبت به دیگر رسانه‌های هنری مبین همین ویژگی است. اما در روند دشوارسازی معنا گاه تصاویر صریح و بی‌پرده که ذاتاً توانایی برقراری رابطه با مخاطب را دارند، در واژگان مغلق و ساخته‌های پیچیده‌ی ذهنی و مفاهیم فلسفی (اغلب فارغ از ارتباط معنادار) گرفتار می‌شوند. کم‌گویی و ساده‌نویسی عموماً در این چرخه‌ی معیوب دست کم گرفته می‌شود. گاهی اثر در فرآیندی کاملاً آگاهانه و هوشیار خلق نشده و هنرمند خود به زمینه‌ی اثر واقف نیست، وگاه آن‌قدر اسیر ارجاعات و پرش‌های گوناگون است که در نهایت چیزی نیست جز یک بازی تصویری در سطح. اما هنرمند می‌کوشد از زیر این ابهام یا بی‌معنایی با تأیید و تصدیق نظریه شانه خالی کند (و البته که بحث بر سر ماجراهای قدرت و دلالی و فروش آثار نیست که اغلب به چنین نردبان‌هایی نیاز دارد).

images (2)

نمایشگاه‌ها به قدر تصویر، مملو از واژه شده‌اند، و انگار فراموش شده که «تصویر» خود قادر به انتقال پیام است و غلط نیست اگر بگوییم بدون توضیح هم دست کم باید قابل «دیدن» باشد؛ فارغ از عادتی که بیان‌گری هنر را به بسته‌بندی معنا تقلیل‌ می‌دهد. این دیسیپلین‌سازی حاشیه‌ای، نویسنده‌ی استیتمنت را، که گاه خود هنرمند است و گاه منتقدی به انتخاب او، در موقعیتی کاذب می‌نشاند و حتا ممکن است اثر هنری را به سیطره‌ی خود بکشاند. بعضی آثار امروزی بدون تفاوتِ چندانِ بصری و مفهومی نسبت به آثار بی‌تکلف پیشین، به زینت عقاید متفکران آراسته‌اند. به همین سیاق، «کیوریتور»ِ امروز اغلب همان نمایشگاه‌های گروهی گذشته را به نمایش می‌گذارد و برای حفظ هماهنگی با عنوان پرطمطراق جدیدش، به شرح و بسط کارها از مجرای نظریه می‌پردازد.

شاید برایتان جذاب باشد
در باره‌ی سه تابلو از رنه مگریت/مترجم: محمد روشن

در باب لزوم استیتمنت، نویسنده:مرجان تاج الدینی

هنر معاصر استقبال پرشوری از نوشتن استیتمنت دارد، به‌طوری که از لحاظ سازمانی وجود متنی مشخص و بیان‌گر در اغلب نمایش‌های هنری، از دانشگاه تا گالری و جشنواره‌ها، خواسته می‌شود. در مقابل، هنر مدرن متکی به استیتمنت نبود و اثر در خود تمام می‌شد. از این رو نخستین استیتمنت‌ها را باید از اواخر قرن بیستم دنبال کرد. در اوایل قرن، نقاشی رسانه‌ی اصلی بود و متن و زمینه‌ی هنر، مشخص. هنرمند برقراری ارتباط با مخاطب را وظیفه‌ی خود نمی­دانست از این رو که قرار بود اثر هنری خود گویا باشد. ماتیس معتقد بود هنرمند باید زبان‌اش را ببرد، و بهترین سخنگوی هر نقاش را کارش می‌دانست. کمی بعدتر و در میانه‌ی قرن، شعار اکسپرسیونیسم انتزاعی و به‌طور مشخص جکسن پالاک این بود که اثر خودش حرف می‌زند. نباید توضیح داد. هنرمند باید لال باشد. و بود. یا مثلاً وارهول استاد رمز و راز بود. از طرفی در نتیجه‌ی بیان‌گرایی و فردگرایی مدرنیسم، این امکان وجود داشت که هنرمند در فرآیندی ناخودآگاه اثر را خلق کند و حتا انتظار داشته باشدکه منتقد معنایی از آن بیرون کشد. تا میانه‌ی قرن، اگر نوشته‌ای هم همراه آثار منتشر می‌شد، مانیفستی بود که از طرف یک گروه صادر می‌شد و حکم استیتمنت برای تمام آثار آن سبک را داشت. مدرنیسم اگر حرفی می‌زد، از طرف یک جمع بود؛ از طرف «ما». در حالی که استیتمنت‌های امروزی در خدمت توضیح کار هنرمند و ایده‌اش است و در غیاب سبک‌های مدرنیستی، هنر امروز بیش‌تر و بیش‌تر نیازمند شرح و بیان‌گری کلامی در قالب نظریه شده است. از این رو قرن بیست و یکم را شاید باید عصر نوشته‌های خود هنرمندان دانست.

شاید برایتان جذاب باشد
دلایل رشد هنر محیطی در ایران دهه ۸۰ شمسی/عاطفه خاص

نوشتن استیتمنت اگرچه طی دهه‌های گذشته رشدی فزاینده را تجربه کرد و امروزه به امری واجب تبدیل شده اما هنوز هم –آن‌جا که نه از نیاز و اختیار، بلکه از اجبار باشد- یکی از بخش‌های ناخوشایند و دشوار نمایشگاه است برای هنرمندان. استیتمنت‌نویسی در سیر تاریخی‌اش هم آسان پذیرفته نشد و هنرمندان بسیاری در فاصله‌ی دهه‌های ۱۹۵۰ تا ۱۹۷۰ در مذمت‌اش نوشتند. این روحیه در مدرنیست‌های ایرانی هم دیده می‌شود.

با پیدایش پست مدرنیسم و آفرینش آثاری که مکرراً ارجاع بیرونی دارند و مدام معنایی ثانوی را احضار می‌کنند، نوشتن استیتمنت اهمیت می‌یابد و در مواردی ضروری تلقی می‌شود. حتا در چند نمونه، استیتمنت خود به جای اثر هنری معرفی می‌شود. از دلایل اصلی این امر باید به این مسئله اشاره کرد که امروزه شیوه‌های نمایش هنر مدام در حال تغییر است و بحث در خصوص سبک به امری تاریخی تبدیل شده است. وجود سبک‌های شخصی و محلی سبب شده که کانتکست اثر و روند اجرا قابل پیش‌بینی نباشد و از آن جایی که معنی اثر از تعامل و رابطه‌ی متقابل تکست و کانتکست در ذهن مخاطب تولید می‌شود، مخاطب هنر امروز گاه نمی‌فهمد (و یا هنرمند بیمِ آن دارد که مخاطب نفهمد) معنی اثر چیست. بنابراین وجود استیتمنتی روشن‌کننده ضروری به نظرش می‌رسد (که البته این خود، جبریتی را نیز به کار تحمیل می‌کند). هنرمند به جهت پرهیز از کژفهمی، اشاره‌ای مستقیم یا غیرمستقیم را در اختیار مخاطب می‌گذارد و یا به عبارت دیگر فرآیند فهم و سویه‌ی ذهنی بیننده را بخشی از اثر می‌داند. از این منظر، استیتمنت «بخشی از اثر» است، و نه تکمیل‌کننده‌ی آن. هم‌چون مقدمه‌ی یک کتاب که آستانه‌ای در ذهن خواننده می‌گشاید. اما ممکن است برای نویسنده یا هنرمندی مهم نباشد که مخاطب با «ذهن تاریک»‌ اثر را بخواند و خود کورمال کورمال راهش را پیدا کند. واضح است که مقدمه، بخش ضروری و واجب یک کتاب نیست، همان‌طور که استیتمنت برای نمایشگاه. و به همان اندازه شخصی است برای هنرمند، که ایده‌ی اثر. لزوم‌اش را، و زبان‌اش را خود هنرمند باید تعیین کند. می‌تواند به سادگی و روانی یک روایت اول شخص باشد. در نتیجه می‌شود هر نوع آموزه‌ای در ارائه‌ی راه‌کار برای نوشتن استیتمنت را نیز به دیده‌ی تردید و تعجب نگریست.

شاید برایتان جذاب باشد
روشن‌بینی‌ های تاریک گرهارد ریشتر مترجم: علی قاسمی منفرد

عکس_۱_مقاله_در_باب_استیمنت_نویس

استیتمنت‌های کاغذی و کلامیِ حک‌شده بر دیوار گالری‌ها اگرچه در صورت لزوم به یاری مخاطب و هنرمند می‌آیند در فهیمدن و فهماندن اثر، اما ظاهراً تنها شکل بیان‌گری به‌شمار می‌آیند، در حالی‌که می‌شود تکه‌ای تصویر، قطعه‌ای موسیقی، شعری مرتبط، پاراگرافی از یک کتاب، یا حتا اعلانی پیش از برپایی نمایشگاه، یا جز آن را به مثابه استیتمنت یا دروازه‌ی ورود به اثر در نظر گرفت، به آن شرط که به‌جا باشد و راه‌گشا، بی‌‌آن‌که هم‌چون کتاب تفسیر، از متون مقدس رمز بگشاید و لذت کشف را از مخاطب باهوشِ مشتاق دریغ کند. به جای این‌همه، می‌شود حتا سکوت کرد، که خود سرشار است.

برچسب: استیتمنتمرجان تاج الدینی
اشتراک گذاری130توییت81اشتراک گذاری33
پست بعدی

روی لیکتن‌ستاین درگالری گاگوسیان، نیویورک

مطالب مرتبط

مراسم آیینی کوسه گلین  در ایران و شباهت ها و تفاوت های آن با مراسم آیینی تیکوروزش در روستای موها در مجارستان
گفتگو و مقالات

مراسم آیینی کوسه گلین  در ایران و شباهت ها و تفاوت های آن با مراسم آیینی تیکوروزش در روستای موها در مجارستان

1401/10/29
گفتگو و مقالات

هنر به مثابه کنشگری، کنشگری به عنوان هنر

1401/09/17
زنان و نقاط عطف تاریخ ‫: زنان انقلاب ‫/ زنان جنگ
گفتگو و مقالات

زنان و نقاط عطف تاریخ ‫: زنان انقلاب ‫/ زنان جنگ

1401/08/08
پست بعدی
روی لیکتن‌ستاین درگالری گاگوسیان، نیویورک

روی لیکتن‌ستاین درگالری گاگوسیان، نیویورک

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

جستجو در سایت

بدون نتیجه
نمایش همه نتایج

دسته بندی مطالب

  • اخبار هنری (17)
  • پرسه زنی (3)
  • پرسه زنی در فضای مجازی (3)
  • پرونده (1)
  • خبر رسانی (143)
  • درسگفتارها (7)
  • درسگفتارهای نوشتاری (7)
  • فراخوان (31)
  • کارگاه‌ها و کلاس‌ها (36)
  • گزارش هنری (4)
  • گفتگو و مقالات (36)
  • محصولات هنری (25)
  • معرفی هنرمندان/نويسندگان/فيلمسازان (8)
  • نقاشی انتزاعی (7)
  • نقد و بررسی (27)
  • نمایشگاه (28)
  • نوشتاری (15)
  • نوشتاری (35)
  • ویترین (4)
  • ویدئو آرت (1)
  • ویدئویی (7)

خبر رسانی

  • آثار این صفحه هنر دست می باشند و در قالب های تابلو و کارت پستال در ابعاد و رنگ مورد نظر شما ارائه میشود.

    آثار این صفحه هنر دست می باشند و در قالب های تابلو و کارت پستال در ابعاد و رنگ مورد نظر شما ارائه میشود.

  • “صد سال گل و مرغ”

    “صد سال گل و مرغ”

  • تا 50 درصد تخفیف نوروزی کلیه دوره های جامع و تکدرس

    تا 50 درصد تخفیف نوروزی کلیه دوره های جامع و تکدرس

  • وركشاپ دو روزه سراميك و نقاشي بر روي اجسام سراميكي  و پخت در كوره

    وركشاپ دو روزه سراميك و نقاشي بر روي اجسام سراميكي  و پخت در كوره

  • استحکام ، زیبایی ، کاربردی ، متریال خوب

    استحکام ، زیبایی ، کاربردی ، متریال خوب

اخبار هنری

  • “صد سال گل و مرغ”

    “صد سال گل و مرغ”

  • قابل توجه هنرمندان علاقمند به اقامت هنری

    قابل توجه هنرمندان علاقمند به اقامت هنری

  • بازخوانی تاریخ هنر از نگاه “نَخْشَب”

    بازخوانی تاریخ هنر از نگاه “نَخْشَب”

  • چشم پاینده مجموعه‌ای از جستارهای بارنز درباب نقاشی‌ها چاپ شد

    چشم پاینده مجموعه‌ای از جستارهای بارنز درباب نقاشی‌ها چاپ شد

  • اسامی شرکت کننده در نمایشگاه نبض هنر

اعلام وصول ارشاد

تمامی حقوق مادی و معنوی این وبسایت متعلق به ماه نامه هنرآگه می باشد|طراحی و اجرا:ایران دیزاین

بدون نتیجه
نمایش همه نتایج
  • خانه
  • خبر رسانی
    • گزارش هنری
    • اخبار هنری
    • نمایشگاه
    • فراخوان
    • کارگاه‌ها و کلاس‌ها
    • محصولات هنری
  • گفتگو و مقالات
    • نوشتاری
    • پادکست
    • تصویری
  • درسگفتارها
    • درسگفتارهای نوشتاری
      • نقاشی انتزاعی
    • درسگفتارهای تصویری
  • پرسه زنی
    • پرسه زنی در متون
    • پرسه زنی در فضای مجازی
    • پرسه زنی در مطبوعات
  • نقد و بررسی
    • نوشتاری
    • ویدئویی
  • نمایشگاه آنلاین
  • تلویزیون هنرآگه
  • معرفی هنرمندان/نويسندگان/فيلمسازان
  • محصولات فرهنگی-هنری
  • درباره ما
    • درباره ما
    • ارتباط با ما
  • ورود کاربر
  • ثبت نام
  • سبد خرید

تمامی حقوق مادی و معنوی این وبسایت متعلق به ماه نامه هنرآگه می باشد|طراحی و اجرا:ایران دیزاین

خوش آمدید!

به حساب خود وارد شوید

فراموشی رمز عبور ؟ ثبت نام

ساخت حساب کاربری!

فرم زیر را برای ثبت نام تکمیل نمایید

همه فیلد ها ضروری اند وارد شدن

رمز عبور خود را بازیابی کنید

لطفاً ایمیل یا نام کاربری خود را جهت بازیابی رمز عبور وارد نمایید

وارد شدن